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새소식 및 공지사항
대산창작기금 및 한국문학 번역지원 선정 결과
글쓴이 : 운영자
날짜 : 05.08.01|조회 : 8661
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대산창작기금 및 한국번역지원 심사 결과 대산창작기금 수혜자
대산창작기금 심사위원 - 시 부문 : 김정환(시인, 한국문학학교 교장), 문정희(시인), 최승호(시인) - 소설 부문 : 이경자(소설가), 이순원(소설가), 임철우(소설가, 한신대 교수) - 희곡 부문 : 박상현(극작가, 한국예술종합학교 교수), 오태영(극작가) - 평론 부문 : 이남호(평론가, 고려대 교수), 황광수(평론가) - 아동문학 부문 : 권오삼(동시작가), 김서정(동화작가, 아동문학평론가), 윤수천(동화작가) 한국문학 번역지원 지원대상
한국문학 번역지원 심사위원 - 영어권 : 장영희(서강대 교수), 존 홀스타인(성균관대 교수) - 불어권 : 이동렬(서울대 교수), 엘렌 르브렝(하비에르 국제학교 교장) - 독어권 : 전영애(서울대 교수), 김에델(前 이화여대 교수) - 스페인어권 : 조갑동(한서대 교수) 창작기금 심사평 시 올해의 심사대상은 210명의 시집 원고였다. 이름을 모르는 채 작품만을 보아야 하는 심사의 장점은 아마도 이름으로 인한 선입견에서 벗어나, 있는 그대로의 작품을 볼 수 있다는 점일 것이다. 50편이 넘는 한 개인의 작품을 읽으면서 대부분의 응모자들이 저마다 일정한 문학적 수준을 유지하고 있다는 느낌을 받았다. 그러나 문학은 그저 그런 작품을 만들어낼 줄 아는 평범한 능력 이상의 어떤 새로움을 요구하는 법이다. 심사과정에서 시의 지나친 산문화 경향에 대한 우려가 있었다. 사유의 겹을 이루지 못하는 단순한 사고들, 무절제한 감정의 토로, 상식과도 같은 당연한 진술, 설익은 잠언들은 시에 있어서 너무나 구태의연한 것들로 지적되었다. 신인은, 그리고 시인이라면, 그런 구태의연함을 등지고 자신만의 새로운 스타일과 작품세계를 창조할 용기와 열정이 있어야 할 것이다. 심사의 척도에 여러 잣대들이 있을 수 있겠지만 무엇보다도 ‘새로움’이 중요한 척도였음을 밝혀야겠다. 이 심사는 등단 심사와는 다르다. 무난함이 아니라 비록 불온하고 위험하고 낯설어 보일지라도 전위적인 개성화의 길을 가려는 언어예술가에게 후한 점수를 줄 수밖에 없다. 마지막까지 논의된 작품은 김경주의 「내 워크맨 속 갠지스」 외 49편, 김일영의 「젖이 큰 할머니」 외 49편, 전정순의 「고무장갑」 외 54편이었다. 김경주의 시는 젊고 패기가 있다. 거침없는 언어들이 시적 효과 속에서 기운생동한다. 자유로운 의식이 자유로운 표현을 창조해내는 장면을 보는 듯하다. 걱정스러울 정도로 뛰어난 시적 재능이 있다. 김일영의 시는 맛깔스럽다. 아주 섬세한 언어요리사를 만난 느낌이다. 의미보다는 음미 쪽에 시의 무게가 가있다. 내공이 만만치 않고 작품을 만드는 데 무엇보다도 공을 들인 흔적들이 역력하다. 전정순은 새로운 문법을 모색한다. 주제는 단절 혹은 고독에 관한 것이다. 일상을 소재로 하는 그의 시는 건조하고 낯설고 그로테스크하다. 그러나 그의 산문시들이 기존 산문시와 크게 다른 무엇이 있었으면 하는 아쉬움이 있었다. 소설 총 응모작은 78작품이었다. 우리 세 사람은 한 달 반 동안 충분한 시간을 가지고 이 모든 작품을 검토했다. 욕심 같아서는 전체 응모작의 1/3을 차지고 하고 있는 장편소설에서도 창작기금을 수혜할 수 있는 작품이 나왔으면 바랐지만, 응모된 장편소설들의 수준이 전체적으로 낮아 1차 논의를 위해 골라낸 9편 속에도 단 한 편의 장편소설이 끼지 못했다. 그런 대신 중단편 응모작들의 수준은 어느 문예작품 공모보다 높아 1차 논의를 위해 9편의 작품을 골라내는 일에서만도 작품 간에 많은 저울질을 거쳐야 했다. 그것은 ‘대산창작기금’이 일반 문예지의 신인상 공모들과는 달리 이미 그런 신인상과 신춘문예를 통과한 기성 신인작가들을 대상으로 작품을 공모하기 때문이다. 서로 성향이 다른 70여 명 작가들의 작품을 돌려 읽기 전 우리는 심사의 몇 가지 원칙을 정했다. 지원 신청 작품들의 작품성을 최우선으로 하되 수준이 비슷한 경우 신진작가 위주로 작가의 장래성을 감안하기로 했다. 그러나 심사에 임하기 전에 정한 이 원칙은 최종 심사에서는 전혀 필요 없게 되었다. 응모작 대부분 기성 신인작가들의 작품이라 1차 심사에서 9인의 작품을 골라내는 일은 쉽지 않았지만, 일단 한 번 작품을 압축한 다음엔 저마다 7～8편의 중단편을 응모한 터라 그 작가 작품의 평균수준과 작품간의 편차가 그대로 드러나던 것이었다. 주최 측에서도 공정한 심사를 위해 작품에 명기된 작가에 관한 모든 인적사항을 지워 심사위원에게 보냈고, 심사위원들 역시 ‘신진작가 위주로 작가의 장래성’을 고려할 사이 없이 한 작가의 작품을 여러 편 읽는 동안 드러나는 우열만으로도 다른 감안 사항 없이 심사를 마칠 수 있었다. 우리는 최종적으로 「코끼리」 외 7편과 「달려라 아비」 외 7편, 「하얀 인큐베이터」 외 6편을 최종적으로 대산창작기금 지원 작품으로 뽑았다. 「코끼리」 외 7편은 작품 수준이 일단 높고 고르다. 또 작품을 통해 세계를 바라보는 작가의 시선이 매우 따뜻하고 건강해 작품을 읽는 사람으로 하여금 우리가 살아가는 세상과 인생에 대해 경건한 마음을 갖게 하고 또 자기 자리를 돌아보게 한다. 8편의 작품 모두 이토록 고른 수준을 유지하기 쉽지 않은데 모든 심사위원이 1번으로 이 작품을 지목했을 만큼 이미 탄탄하게 자기 세계를 확보하고 있는 작가처럼 보였다. 「달려라, 아비」 외 7편은 함께 묶은 작품들 모두 매우 참신하다. 70명이 넘는 신인작가들 작품 속에서도 그 참신함이 돋보일 만큼 다양한 소재로 현대인들의 익명성과 군중성을 작품마다 매우 상징적인 장치를 통해 이야기를 풀어가는 솜씨가 여간 아니다. 작품마다에 보여주는 상상력도 발랄하며, 문장 역시 속도감 속에서도 생기를 잃지 않는다. 「하얀 인큐베이터」 외 6편 역시 작품을 한 번 잡으면 앉은 자리에서 끝까지 차분하게 읽히는 매력을 가지고 있다. 소설 속의 인물들을 통해 세상을 바라보는 시선 역시 힘겨움 속에서도 따뜻함을 읽지 않는다. 함께 묶어 응모한 「역전 다방」 같은 경우 이미 여러 기성작가들이 다룬 이야기이고, 자칫 통속적으로 흐를 수 있는 이야기를 단단하고도 단아한 문체로 다른 작품들과 차별화시켜내는 솜씨도 대단했다. 이렇게 전체 응모작 가운데 3편을 골라내는 일은 최종심사 때 금방 의견이 모아졌다. 아쉬움이 남는 건 어쩔 수 없이 떨어뜨려야 하는 다른 신인작가들의 작품인데, 응모작 7～8편이 아니라 그 가운데 1～2편만의 승부라면 심사 결과는 또 달라졌을지 모른다. 응모작품 분량 때문에 어쩔 수 없이 지난 시절의 습작품까지 끼워 넣어 양을 맞추어야 했던 신인작가들도 많을 것이다. 한두 편 빛나는 작품을 가지기는 했어도 그런 작가들의 경우 아쉽지만 다음 기회를 기다리기로 했다. 흔히 기성작가들도 대략 중단편 7～8편을 묶어내는 창작집 가운데 2-3편의 작품만 좋아도 성공한 창작집이라고 말한다. 그런 점에 비추어본다 하더라도 이번에 뽑은 세 작가의 작품들은 이미 그 선을 넘어 있다. 앞으로 더 크고 탄탄하게 자기 세계를 이루어가는 큰 작가가 되길 바란다.
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